( )岸本正义在街角处找到了一家可以坐下来喝喝咖啡，看看书的小书店。除了自己之外，没有其他顾客，一派冷冷清清的景象。

这自然和亚洲金融风暴同样有着密不可分的接洽存在。不过，这正是他想要的安静之地。

岸本正义要了一杯现磨的摩卡咖啡。他一边听到咖啡豆被磨成粉末的嘈杂声音，一边浏览着这里书架上面的书。

没有漫画书是很正常的事情，也不感到有什么不伦不类。像这种具有小资情调的小书店是不会有漫画书，即便是开在秋叶原，也不会有。

东京这里看漫画书的处所，除了在网吧之外，就是专门的漫画吃茶屋。这些处所还有一个好，就是能够过夜。

追溯历史源头，那都是在rb经济泡沫起来的时候，无论是工薪族加班到很晚，错过了最后一班电车，还是在夜店里面玩的很晚，忘记了时间的人，都以此用来将就和对付一晚的处所。

随着90年代初经济泡沫的幻灭，这些处所逐渐变成了一些人的长居之所。再后来，除了网吧难民之外，很多人上京打拼的第一站也会选择暂居的处所。

岸本正义选了两本书，一本是夏目漱石的《三四郎》，另一本是小林多喜二的《蟹工船》。这两本书足以陪伴自己整整一个下午的闲暇时间。

岸本正义属于雅和俗都行的人，完整不拘泥于一格。《三四郎》和《蟹工船》都代表了rb发展过程当中的阶段性特点。

《蟹工船》描写失业工人、破产农民、贫苦学生和十四、五岁的儿童被骗受雇于蟹工船“博光丸”号后，长期漂流海上，从事原始、落后和沉重的捕蟹劳动。

蟹工船蓝本是一种不能够远海作业的产业船，却被人为的改装成了能够往堪察加半岛海域进行捕蟹的渔船。

在海况气象特别复杂的勘察加半岛海域内生产着世界上最好的帝王蟹，也顺带进行一个捞虾的作业。这其中展现出了资本主义在低级阶段的时候，原始资本积累的血淋淋。

小说真实地揭露了渔业资本家和反动部队剥削、压迫渔工的凶残本质，正确地表现了rb工人阶级从自发反抗到自觉奋斗的发展过程，是rb现代文学史上的优良作品之一。

即便是在1997年，或者二十年之后，甚至更长的时间，再看《蟹工船》这一本长篇小说，也不过期。

哪怕rb的资本主义从低级阶段发展到了高级阶段，剥削者（安排者）和被剥削者（被安排者）之间的关系就从来没有变过。

低级阶段资本主义的剥削方法是简略，直接，粗暴，而高级阶段资本主义的剥削方法就变得更加隐蔽和手段多样化，好让被剥削者产生出一种幻觉，过得不错。

好些人即便是天天被各种花式**，也会乐在其中，从未见过他们一次激动的能够像打架或者吵架时候的样子，真香。

岸本正义拿着书返回的时候，一杯摩卡咖啡是已然摆放了自己选好的地位上面。他把两本书是放在了自己眼前的木质小圆桌上放着。

岸本正义先行拿起了小林多喜二的《蟹工船》来看。虽说是一本长篇小说，但是书并不厚，花上一，两个小时就随便都能够看完。

这间隔到自己晚上七，八点钟吃晚饭的时间，还早。夏目漱石的《三四郎》足以添补进他看完《蟹工船》之后的剩下时间。

在岸本正义看来，《三四郎》不仅仅是rb作家夏目漱石的“三部曲”中的第一部序曲，被喻为漱石文学中最精彩的青春小说，而且反响了rb阶级不可跨越的鸿沟，或者说是在面对现实的时候，不得不做出的让步。

即便女主对男主有那么点爱好，女主的哥哥对男主也是观赏的态度，也让他们二人无法在一起。

女主最后嫁给了和她同为
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