再说英剧和美剧水平孰高孰低的问题，那些鄙视美剧的英剧粉们，觉得美剧太过于表面，都是欠缺思考的流水线作品，算不上精品，但实际上美剧还真就不乏精品，英剧也不是个个儿都优秀得不可一世。

约翰亚当斯罗马兄弟连都是剧本扎实、服装考究、演出精湛的优秀历史剧；法律与秩序专注案件与庭辩本身，让人追的十分过瘾，以至于英国人巴巴地跑过来买了版权翻拍；

csi虽说破案速度快得让人吐槽连连，根本不符合科学逻辑，但过程经得起推敲故事精彩，且人物性格丰满，影响力更是英国同行开火箭都追不上；

至于肥皂剧部分，更是美剧的特产，破产姐妹、生活大爆炸的名字，全世界都听过。

然而能让诸多英剧党站在鄙视链顶端的，其主要观点是：英国能且制作了更犀利的剧本，不在于特效，或者演技，或者配乐这些方面，而是剧本！也是一部剧的灵魂所在。

在英国可以找到犀利如一把刀子的剧本，而这些本子往往是美国人不太敢拍的。

这一方面可以参考z国影视行业和韩国娱乐圈，韩国电影可是一向以黑zf、黑财阀闻名于世，一个华城连环杀人案被无数的影视剧翻拍，关键是这个案子的主谋到现在也没抓到啊，抓到也没用，过了公诉期，人家只要不再犯案，法院也拿他没办法。

也不知道那个连环杀人犯如果还活着，每天看到自己当初的作案经历在电视上被一遍遍重现，会不会因此而成就感爆棚？

再说回英剧，像黑镜这种恶意从屏幕里满得要溢出来的剧，美国人就彻底别想了。

纸牌屋算是为zz讽刺剧填了个缺，不过美版花了不少篇幅在主角的个人经历上，特意安排了一个草根出身，让他更有人情味儿也更容易被人接受和原谅总之是绝对不敢直接摆一个上英上去玩权数的。

敏感议题打一个巴掌给仨甜枣，经历了天大的磨难也总有一线希望，草根英雄总有成功的一天，这样观众才好接受，观众老爷乐意了电视台才能收回成本。

英国人没那么崇拜乐观精神，没那么热衷于打官司，每年要交电视费，所以英国电视台敢做犀利的本子，而靠广告吃饭的美国公共电视台不敢。

到目前为止，可能也只有hbo和奈飞有勇气和实力来缩小这一差距，现在可能加一个c电视台，也是要靠广告而不是电视费过日子，能力有限。

另外一个区别在于对感情的处理方式，英国人比美国人更喜欢克制和压抑感情，所以英剧对感情的描写往往不显山不露水，一个眼神包含千言万语；

美国人和美剧是不会满足于这些的，他们要真的把心意都吐露出来、再来上结实的肢体接触，这才能满意。

懂吧？比如权游，那可是实打实的肢体接触，要不也难有很深的代入感！

反正在杨橙看来，两国影视剧水平各有千秋，谈不上谁高谁低，差异来源于历史、国情不同，英国在二战后依然保留下来相当完整的社会阶级，首先王室和贵族的存在就能维持住一个所谓的上流社会，而上流社会的品味，就其定义而言一定要高于普罗大众。

社会阶级的存在使得部分创作者和资金流向更阳春白雪、更有自身风格、也因此有更高风险的作品上。

美国则不存在这种稳固的社会阶级划分，美国整体审美倾向于草根，所以如果采用带有阶级概念的评价体系来给两国打分，美国一开始就输了。

其实不只是在电视剧领域，在其他领域也有着这样的鄙视链，看过阿德勒就知道，比别人是多么重要，即使是这种形式上的。

一个国家的艺术作品反映着他们的历史化特征，英国留给外国人的很大印象是绅士的、含蓄的，他们孤傲、怀旧、保守，他们有自由的灵
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